世态梦境_1200字

　　我国自古以来写墙的词人就许多，既有明写又有暗写，明写如苏轼的《蝶恋花》写道：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”虚写如朱淑真在《谒金门》中说：“满院落花帘不卷，断肠芳草远。”咱们也能够想到是词人在落满落红的宅院，触目生愁，烦恼万端终无法放心，正好墙起到隔绝凡尘欢笑的效果。

　　李白的长安墙更远，曹雪芹的红楼高墙更深，虽然他们都有墙但很少直接写墙，而自观写墙之人，莫如周邦彦写墙方法更熟练，造就更厚重，文笔更清湜，时刻现已过去了几个世纪，咱们就依据词人笔下所洇染开的文字去寻根究底吧。

　　首要，还得声明，他历经北宋三朝（神宗。哲宗。徽宗），或许便是宦海浮沉的遭受，词人写下了许多关于墙的词句，比如《花犯》里：粉墙低，梅花照眼，仍然旧风味”。词人说“仍然旧风味”是词人与谁在一起的旧风味呢，仅仅后来野史家倒把周邦彦与名妓李师师相好的事传达开来，或许是专写他与李师师的阅历也未可知。

　　他写：“夜深还女过墙来，悲伤东望淮水”是化用刘禹锡的“淮水东边旧时月，夜深换过女墙来”词人可能是对石头城的怀古，但我认为是词人对刘禹锡的凭吊，是悲古伤今的明证。

　　他在自己的词中屡次说到败壁，如：其时曾题败壁，“重门闭，败壁秋虫叹——《拜星月慢》，词人看惯了太多的生离死别，早年某一天和故人曾在墙下对月畅谈，抑或喝酒填词；当今又面对着这已破落的墙面，怎能不勾起词人对往事的回想呢？因而，他将情感毫无保留地发泄出来，败壁成为词人旧事的头绪，败壁在词人的笔下挥之不去。

　　别以为墙就此结束，后来败壁又成了“但照壁孤灯相映——《关河令》的孤灯，“孤灯”就更难逃了，它时刻随同在词人不眠的夜晚，外面有风雨之夜，月明之夜，魑魅之夜，灯光之夜，词人为什么不愿拆掉隔绝欢喜的墙呢？一定是世态的欢喜是梦境，他要真实的高兴，而这高兴又难寻找，后来曹雪芹也说“青灯照壁人初睡”可见情感八成生于实际。

　　读“墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触”～《大脯》，希望大多出现在春天的，如《春天的故事》、《面朝大海春暖花开》、《春水》等。词人也不破例，即便有墙隔绝，但有些希望就在墙下萌发了，只需嫩梢通过风雨时刻的检测逐步生长，词人从此种下一地希望，愿自己来年享用苍翠欲滴的虚怀。

　　春雨惠泽着芸芸众生之一的嫩梢，所以“土花缭线，前度莓墙”，莓墙让人想起刘禹锡的《陋室铭》（苔痕上阶绿，草色入帘青）。寻求天然是人生命含义最本真的表现，人类源于天然，总有一天会回归天然。而所谓的功利墙，等级墙，心墙，特别是无形的墙冲斥在天地间，人类回归天然的希望只能是幻梦，这也便是咱们所说的抛弃。墙还有很大的效果，要不人类何须费神吃力造它？

　　周邦彦说：“昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞”。墙在哪里呢？墙在‘堞’字上，它便是指墙，墙是隐不住的，所以看似没墙的当地有墙，虽然墙变成了堞，并且还有雾把它笼罩，但它仍是被词人发觉了，也被咱们发觉了。墙何时消失呢？别盼望吧，只需墙还能发挥它维护事物的效果，谁愿把它拆毁让风雨和别人随意欺压咱们？

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